[映画・美術・本]邦画 | サイケデリック記録帳 サイケデリック うちんこ放浪記

渋谷の映画館シネヴェーラにて緑魔子特集が催されている。
ＧＷは、例年通りひたすらに篭る連日だが、夜の渋谷に足を運ぶ。

やさしいにっぽん人 （1971）
監督：東陽一

昭和アングラ映画らしい自己探求映画。社会・戦後に対する各個人の主張、意志が求められる中で喋れない男女ふたり。思弁的な台詞の連続に、散文的なドキュメンタリー風モノクロ映像。気を引き締めないと睡魔に抗えないような映画だが、緑魔子の魅惑的でありながら清涼感のある歌声、ささやき、笑い声、随所に散らばる情交（おしげもない微乳）が彩りとなり鑑賞後はストンと落ち着いた心象。緑魔子の切ない歌が絶大。

劇中、悩む主人公は、ひとりバイクでの旅を志す（イージーライダーのキャプテンアメリカに憧れて？）。アメリカのロードムービーとは異なり、田舎顔で小太りの主人公、ハーレーではない単車、途中で挫折しての帰宅など、日本的な様にならない閉塞感が感じられて印象深い。先ほど、監督がドキュメンタリー作家と知り納得。

>> 緑魔子出演映画

緑魔子特集にて、やさしいにっぽん人と同時上映だったのが、この映画。

カモとねぎ （1968）
監督：谷口千吉

詐欺師トリオに謎の美女（というか美少女）が絡んでのドタバタコメディ。若々しい高島忠夫や、東野英治郎（黄門様）演ずる悪徳社長のやられっぷりが嬉しい。
ヴェトナム反戦、公害問題が絡んでくるのは当時の映画のお約束。

やさしいにっぽん人より3年前に公開された映画だが、ここでの緑魔子はとても同一人物とは思えない。やさしいにっぽん人での緑魔子が消え入りそうな切なさが目を惹いたのに対して、騒々しくキュート。ファッションも、ロングヘアにジーンズと花柄シャツ（もしくは裸体）であったのが、ショートヘアにミニスカ。
そもそも主題も客層も真逆なのだから印象の違いは当然かもしれんが、別人でビックリ。

私は、もちろん、やさしいにっぽん人での緑魔子に一票を投じます。

>> 緑魔子出演映画

ピーター主演の映画が再上映されている。昭和元禄ゲイMOVIE。
薔薇門が衝撃だった私は、同じ期待を旨に映画館へ足を運びました。
（そういえば、”鏡よ鏡、この世で一番美しいのは誰？”の問いかけは、寺山修二の”毛皮のマリー”でも重要な一節ですね。美醜のジレンマが当時のゲイ世界に対する関心の共通項目なのでしょうか。）

薔薇の葬列　(1969)
監督：松本俊夫

劇場のビラにて、監督が”ドグラマグラ”の監督だと気づく。
映画版ドグラマグラ、鑑賞したものの、内容が全く思い出せない私は、そのとき、爆睡を覚悟しましたが、ところがどっこい、素晴らしい内容。オモチロかったです。

時系列と、彼岸（物語内部と撮影側と）が入り混じる眩暈は、昭和アングラならではの構成ですが、不条理、難解になりすぎることなく刺激的。良かったなあ。
出演者の大半が、素人役者のゲイ・ヴォイスで、これまた薔薇門好きは見逃せません。

ただ、オープニングで特別出演者のテロップに気づいてしまうと、ラストの一つの落ちが容易に予測できてしまうので、そこは敢えて見なかったふりをするのが、正しい鑑賞方法です。

随分前にツタヤの中古で購入したビデオを酒のつまみに眺める。

妖怪大戦争 （1968）
監督：黒田義之

古代バビロニアの吸血妖怪ダイモンＶＳ日本妖怪。於江戸時代。
なぜか関西弁の"油すまし"が、なぜか日本勢のリーダーなのだが、頭でっかちの体型と、高い声音が子供っぽくて変な感じ。
そのほか、なぜか九州なまりの"ぬっぺぽう"、なぜか土佐弁の"ろくろ首"、唯一もっともな感じの江戸っ子"河童"、と無根拠に全国集合的な妖怪集団だが、東北なまりがいないのはなぜだろう？ほかの妖怪は皆、標準語です。

ほのぼのしたユルさで、深夜の一人酒のお供には最適かと。