[日本サイケ]フォーク | サイケデリック記録帳 サイケデリック うちんこ放浪記

先日の日曜日、あがた森魚に握手＆サインをいただく。某レコ屋のインストアイベントにて。
あがた森魚といえば、肌ざわりを感じさせる独自の世界観が特徴ですが、ライブもそんな感じ。レコ屋の片隅で、静かに盛り上がる一群。

この店内ライブは、新作発売にあわせた企画。新作は、稲垣足穂な世界観をテーマに制作されたものらしく、タイトルもズバリ｢タルホロジー｣。
あがた森魚の曲は、1曲1曲を聴く限りにおいては、稲垣足穂的世界を想起しにくいかもしれませんが、アルバム通して聴くと拡がる情景。映画的。｢乙女の儚夢｣ （1972）しかり。｢噫無情｣しかり。

最近読んだ、荒俣宏の著書に掲載されていたファンタジー選出180冊。そこには、稲垣足穂「一千一秒物語」、澁澤龍彦「唐草物語」等とならんで｢乙女の儚夢｣が紹介されてました。音楽作品では唯一。「哀愁ただよう大正ロマンのファンタジー」との紹介。

なるほど。

1. 乙女の儚夢 [1972]
2. 僕は天使ぢゃないよ [1974]
3. あがた森魚ややデラックス [2009]

最近は、もう荒木一郎ですよ。
荒木一郎ばかり聴いています。

きっかけは、年に1度の周期で訪れるGSマイブーム。
昭和元禄トーキョーガレージを引っ張りだして聴いていたら、荒木一郎｢青いジャングル｣、｢僕は君と一緒にロックランドに居るのだ｣が脳にこびりついて離れない。全くもって離れない。
傑作と評判（？）の｢荒木一郎の世界｣を探したところ同名のアルバムが２枚。

荒木一郎の世界　（1971）
Z.pac荒木一郎の世界　（1969）

トーキョーガレージの2曲は、71年盤からの収録。
Z.pac版は、荒木一郎の不遇時代に作成されたインディー作品だそうです。
どちらもロック、フォーク、ムード歌謡、演歌と多彩な曲種。それらを｢荒木一郎｣テイストで力技の統一感。
まさしく｢荒木一郎の世界｣

やはり圧巻なのは、いずれの２枚にも収録の｢僕は君と一緒にロックランドに居るのだ｣。
寺山修司の天井桟敷に提供するために作られた曲だそうで、アイデアはJAシーザーによるもので、アレン・ギンズバーグの訳詞をそのままに歌い上げるサイケ・ロック。必聴！

最近は荒木一郎のルックスもカッコ良く思えてきて、ちょっと困る。

ピーター・アイヴァースと同じく、ねずみ男が歌うイメージを想起させてくれます。

吐痙唾舐汰伽藍沙箱
溶け出したガラス箱（1970）

ピーター・アイヴァース程ストレンジな声ではありませんが、アシッドな曲に、独特な歌詞、それに穏やかなヴォーカルが重なることにより垣間見える異世界。
一曲めから突き落とされます。

作詞・作曲を五つの赤い風船の西岡たかし、アレンジを元ジャックスの木田高介、歌を斉藤哲夫が担当した一時的なプロジェクト・バンド。 演奏に細野晴臣が参加していたり、かなり豪華なメンツですね。70年代にポっと出て消えた謎の前衛ユニットだと思ってました。ずっと。
当時、URCレコードに所属していた西岡たかしが、内輪の会話で「出すレコードないから何か出来ないか」と頼まれて、好き勝手にやって良いことを条件に制作した実験作だそうです。ほのぼのしたエピソードですが、そんな緩い環境が、この絶妙なアシッド感を生み出しているのでしょう。
特に歌詞については、実に自由で、素晴らしくヘンテコ。耳にこびりついちゃいます。

実はボーカルが斉藤哲夫と知ったのは、つい今し方。
偶々なんですが、最近、斉藤哲夫の「バイバイグッドバイサラバイ」を聴いたばかりで、そのヴォーカル・スタイルの違いにびっくり。全然気づかなかった。
「バイバイグッドバイサラバイ」は、あの時代特有のメッセージ色の強いフォーク・ロック。ストレートなジャケに身構えてしまいますが、内容はブルージーでカッコイイっす。隠れた名盤かと。